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淺談紫砂壺的成型方法
 點擊數:3751次 添加時間:2014-7-28 [打印] [關閉] [收藏]
 

  經常有人問:什么是手工壺?什么是機制壺?什么是模型壺?我個人認為以上這些問題都是以訛傳訛的不專業說法。因為所有的紫砂壺都是手工壺,沒有一把壺是用腳做成的,只不過借助的工具、成型的方法不一樣罷了。那紫砂壺到底有幾種成型法呢?

  (一)掏空法

  明·周高起《陽羨茗壺系》的創始篇里說:“捏筑為胎,規而圓之,刳使中空,踵傅口柄蓋的,附陶空燒成,人遂使用。”這就是約在明代正德年間(1506~1521年)的金沙寺僧,供春所開創的制壺方法。到明代萬歷年間(1573~1626年)后被許多良師名匠用其它成型方法所取代。

  (二)打坯鑲接成型法,俗稱打身筒法

  先將泥料打切成長方形泥條,鑲上圓底線片,圍成圓筒形。用拍子拍成空心壺身,再鑲上上口線片,粘接上壺嘴、把,并加制壺蓋,此法制成圓形類壺。

  另一種是按設計的意圖配成樣板,把預先打成的泥條依樣切裁成泥片,然后用脂泥鑲合而成,這樣制成的壺就是方壺。

  (三)模型擋坯鑲接成型法

  為了提高工效,勤勞聰明的紫砂先輩們運用木制的模具或石制的模具,還有用紫砂泥制成母模再燒成陶質模具,擋坯制作光壺、筋紋壺、花紋壺等。紫砂發展到現代用石膏澆制的模具制作茶壺,更是花式品種繁多,而且又大大提高了生產效率。這一制作方法是近代紫砂壺的主要制作方法之一。

  (四)模型灌漿鑲接成形法

  紫砂工藝一廠早在文革初期大生產年代,紫砂前輩們就嘗試著用這一工藝進行批量生產紫砂產品。由于灌漿成型需借助大量的石膏模具,泥漿中還必須添加適量的電解質等。由于工藝的復雜性,再紫砂泥料的特殊性,致使批量生產無法進行。這一生產工藝終告失敗。

  (五)紫砂手拉成型法【王金川老師的探索之路】

  中華民族有著悠久的歷史文化背景,《漢字密碼》一書的作者唐漢先生講到我們的“陶”字,在遠古時代的甲骨文就是一個拉坯象形文字(如下兩圖)

 
 

  第二張圖左邊的部分原本為上古時代梯子的象形白描,又會意表示向上的一定高度,右邊是一個彎腰人形雙手做陶,拉坯向上的一個全過程。由此推測,拉坯工藝可能是“陶”最早的主要成形工藝之一。

  二十世紀八十年代中期,有很多港澳臺同胞,以及馬來西亞等東南亞國家的紫砂壺愛好者收藏家,就提出需要用紫砂拉成的壺。當時也有人嘗試過用這一工藝制作紫砂壺,但都未能成功。一時間大家得出一個結論:紫砂泥不能拉坯制壺。當時紫砂風靡東南亞,光用打坯成形工藝制作的壺就已經供不應求,漸漸地便沒有人愿意冒險去嘗試前人沒有做成功過的事。

  到了九十年代中期,東南亞出現了金融風暴經濟滑坡,紫砂壺的主要市場——我國臺灣地區也不例外。收藏家少了,跟風炒作的商人也少了,紫砂行情受到了較大的影響。在當時那種情況下,一位臺灣高雄的蔡先生要求王金川老師為他制作紫砂手拉小品壺,并且提出每一個款式用各種紫砂泥料加工,每一個款式的壺都從一人壺做到十四人壺,只要質量達到他的要求,作品全部由他包銷。在當時的紫砂行情下,能有這樣一個合作伙伴,王老師欣喜若狂,毅然走上了一條崎嶇的探索之路。

  記得那是1998年5月份,做了一個月的籌備工作,王老師就開始拉制紫砂朱泥小品壺。可是,第一批壺還沒有進窯,就全部裂開。是拉坯技術不高?還是泥料真空不到?就這樣裂開了又拉,拉了又裂開……反復試驗,成品率依然不到10%。時間一天天地過去,臨近歲未又陷入了困境,當時王老師已負債累累,難以為繼。在這緊要關頭,臺灣的蔡先生拿走了第一批質量還未達到要求的壺。王老師心里非常感激,更加堅定信念,暗下決心——一定要把紫砂拉成壺!

  過了年,王老師到宜興東山朋友家拜訪,看到他家中有幾個漢代拉坯陶罐。王老師心想,在距今兩千年左右的古代就能拉出那么大的陶器,那現在怎么反而不能呢?噢,原來是泥料的加工工藝出了問題,現代化的真空煉泥機幫了倒忙。試想,古代哪有真空煉泥機呢?

  從此以后,王金川老師的紫砂手拉壺成品率越來越高。各種紫砂泥料,各種大小的壺都能拉成了。在2000年初,王老師以高質量的紫砂手拉小品壺打開了以廣州為中心的南方市場,從此走出了困境。2000年是中國的龍年,又是世紀之交,為了紀念在這千禧龍年紫砂手拉壺的正式成功,王老師在每一把手拉壺的底部都刻有反映當時做壺的心境,并刻有“龍禧千年”,希望手拉壺能發揚光大,延續千年。事實上,紫砂手拉成形,避免了傳統成形法所留下的泥條接頭線和模型接頭線,且進一步地提高了作品的透氣性、實用性。

  【總結】王金川老師認為,紫砂世界的魅力恰是因為百花齊放、百家爭鳴。每個人都有自己心中最愛的那把壺、那種成型方法,沒有最好,只有最愛。希望紫砂手拉壺的成功,能為紫砂藝術寫出嶄新的一頁。

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